Dalam dunia sinema, ada karya yang sekadar ingin menakut-nakutkan, dan ada pula karya yang menggali jauh ke dasar jiwa manusia di antara garis tipis antara realiti dan kepercayaan. Menjelang Magrib 2: Wanita Yang Dirantai, arahan sutradara prolifik Helfi Kardit, hadir bukan sekadar sebagai kesinambungan kepada filem seram yang pernah mencipta fenomena pada tahun 2022, tetapi sebagai sebuah renungan mendalam tentang sisi gelap tradisi dan ketakutan yang diwarisi zaman.
Tiga tahun setelah naskhah pertama menggegarkan pawagam di Indonesia dan Malaysia, Helroad Films kembali membawa penonton meniti antara batas ngeri dan empati. Kali ini, kisahnya berakar pada tanah sejarah, pada tahun 1920, ketika bumi Indonesia masih tunduk di bawah cengkaman penjajahan Belanda.
Di sinilah, dalam kesuraman era kolonial, kepercayaan dan ilmu moden bertembung dalam satu kisah yang membekas di benak kisah seorang wanita yang dirantai bukan hanya oleh besi, tetapi oleh prasangka dan ketakutan.
Helfi Kardit, yang pernah menzahirkan tema “wanita yang dipasung” dalam karya terdahulu, sekali lagi memilih untuk kekal dengan naratif yang sama, namun kali ini dengan lapisan makna yang lebih dalam. Baginya, tema pasung bukan sekadar perlakuan fizikal yang menyekat kebebasan seseorang, tetapi simbol kepada bagaimana masyarakat menjerat dirinya sendiri dalam kepercayaan dan ketakutan yang diwariskan.
Beliau pernah menyaksikan sendiri amalan itu di sebuah daerah di Sumatera pengalaman yang meninggalkan kesan mendalam dan menjadi benih kepada karya yang kini menjelma di layar perak.
Kisahnya berpusat pada Giandra, seorang doktor muda lulusan STOVIA, yang digerakkan oleh rasa ingin tahu dan tanggungjawab moral setelah membaca laporan tentang seorang gadis yang dipasung di Desa Karuhun. Desa itu, yang terletak di kaki gunung dan terperangkap antara zaman lama dan baharu, menjadi pentas bagi pertembungan dua dunia dunia logik dan dunia tahayul.
Gadis itu, Layla, menjadi lambang bagi generasi yang dikorbankan atas nama kepercayaan. Di sebalik rantai yang membelenggu tubuhnya, tersembunyi kisah pilu tentang bagaimana masyarakat menolak yang mereka tidak fahami, dan menaklukkan yang berbeza dengan ketakutan.
Rikke, wartawan kacukan Belanda dan tempatan, menjadi penghubung dua dunia seorang pemerhati yang berdiri di tengah-tengah persimpangan budaya dan ideologi. Keberadaannya bukan sekadar melengkapkan jalan cerita, tetapi melambangkan suara rasional yang cuba menembusi kabus kepercayaan purba.
Bersama Giandra, dia menyelami rahsia gelap di sebalik desa itu rahsia yang tidak hanya menakutkan kerana kehadiran makhluk ghaib, tetapi kerana memperlihatkan bagaimana manusia sendiri mampu menjadi bayang kepada kegelapan.
Menariknya, Menjelang Magrib 2 bukanlah kesinambungan langsung daripada filem pertama, tetapi sebuah kisah spin-off yang berdiri dengan identiti sendiri. Helfi Kardit memilih untuk membina semesta kisah yang lebih luas di mana setiap filemnya menganyam benang yang sama: wanita, pasung, dan ketakutan yang diwariskan.
Ia bukan sekadar filem seram, tetapi tafsiran sinematik terhadap budaya dan sejarah, terhadap mistik dan moderniti yang beradu dalam ruang yang sama.
Barisan pelakon yang menghidupkan kisah ini juga bukan calang-calang. Aditya Zoni membawa karakter Giandra dengan lapisan emosi yang kompleks antara rasa ingin tahu, tanggungjawab, dan ketakutan terhadap apa yang tidak mampu dijelaskan oleh sains.
Aisha Kastolan sebagai Layla pula menjelmakan penderitaan yang hening tetapi menikam jiwa, sementara Ajeng Fauziah, Muthia Datau, dan Aurelia Lourdes menambah dimensi kepada dunia yang penuh misteri dan kesakitan ini.
Dari segi visual, sinematografer Ophie Yuphie memahat suasana suram dan melankolik dengan cermat. Setiap bingkai terasa seperti lukisan yang bernafas kabus tipis yang menyelimuti hutan, cahaya lampu minyak yang malap, bayangan rantai yang bergoyang perlahan semua bersatu membentuk puisi visual yang menggetarkan. Suntingan oleh Arri Azharri pula memberi rentak yang menahan nafas, membuat penonton terperangkap dalam ruang yang seakan tiada jalan keluar.
Namun di balik segala unsur seram, Menjelang Magrib 2: Wanita Yang Dirantai adalah cermin kepada kita semua kepada ketakutan yang diwariskan, kepada dogma yang kita pelihara, kepada keengganan kita menerima bahawa “gila” kadangkala hanyalah cara lain manusia menjerit minta difahami. Filem ini menyoal kembali apa itu waras, apa itu manusiawi, dan apa yang terjadi apabila kepercayaan mengatasi belas kasihan.
Ketika ia mula ditayangkan di Indonesia pada 4 September lalu, sambutan hangat daripada penonton membuktikan bahawa kisah seperti ini masih mempunyai gema yang kuat dalam hati masyarakat terutama ketika ia berpaksikan kebenaran budaya dan sejarah. Helfi Kardit sendiri menaruh harapan agar filem ini akan mendapat tempat di hati penonton Malaysia apabila ia menemui layar pada 20 November 2025.
Akhirnya, Menjelang Magrib 2 bukan sekadar sebuah kisah seram. Ia adalah seruan agar kita menatap kembali wajah ketakutan kita sendiri wajah yang mungkin tidak jauh berbeza dengan Layla, wanita yang dirantai oleh zaman, oleh dogma, dan oleh kesunyian yang tidak pernah diberi suara.
